感情把握的犀利又细腻，触觉敏锐，缺点是对电影的结构和情节把握比较弱，结构太纤细，剧情碎片化，撑不起一部电影所需要的深度和长度。
这种缺点，她为谭家明写的《爱杀》里，表现的最为明显，前半段对男女之间微妙感情的描绘，令人惊叹，而内在结构的脆弱，让电影的后半段完全失控，最终虎头蛇尾，极为可惜。
在《南海十三郎》的剧本初稿里，南海十三郎为情困，为情苦的情节，陈韵文写的极为传神，让沈冲拍案叫绝，唏嘘不已。
可南海十三郎从家财万贯的富家子，沦为飘零落魄的乞丐人，从才华横溢的大才子，变成无人问津的疯癫汉，大时代的风起云涌，小人物的悲欢离合，光靠爱情戏是撑不起来的，陈韵文在这方面的缺点，暴露无遗。
沈冲洋洋洒洒，说了半个多小时，把自己的意见讲完之后，问道：“韵文姐，你去日本，给许鞍华和严浩看剧本之后，他们都怎么说？”
“安姐说挺好，她一向和我合拍。严浩和你臭味相投，都说感情戏够味，但是剧情结构有问题，内涵不足，戏剧冲突不够侣照，送优惠劵，送爆米花，又是男女皆爱的都市爱情喜剧题材，如此一番运作，《追女仔》的票房，非常值得期待，或许《疯劫》的票房冠军宝座还没做热，都要被顶掉了……
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注1：《墙内墙外》的历史票房是400多万，年度票房第二。
注2：见吴思远谈午夜场，当时香港是戏院门口小贩卖爆米花和甘蔗，不同现在的内部独家经营。
注3：见《好莱坞的金钱法则》。
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