，米冉就开始动笔写作了。
从三十年前那次婚姻法大变革开始，她在书中详细地描述了许许多多人的婚途，有的走到了末路，而有的则走向了陌路。
上一代的悲剧又更迭发生在下一代的身上。
有的人恐惧婚姻，觉得婚姻是悲剧的源泉，从而拒绝了所有的爱和情。譬如她第一桩接手的案子，苏月娉的父母亲。
有的人不相信忠贞，只觉得婚姻就是随便睡睡就好，从而走向了感情的迷途。譬如扬言一生不嫁人的胡蝶。
还有的人，本身就是时代的直接受害者——例如45岁高龄还未嫁的cathy，只因为她曾错爱上个渣男，而该渣男妄想同时拥有多个漂亮女人，因为法律规定了他拥有如此的“权力”。
至于更多的人，在这一场大变革式的婚姻法改革中失去了家庭。亲情的面具被生活摘下来以后，就变成了日复一日的暴力和折磨，甚至差点造成他们终生的不幸。譬如陆斐源和温彤的童年悲苦。
却没有一个人站出来说——我觉得，那一场变革本身就是错的。
她之所以写作《婚途》，就是要替他们——那些受苦受难的孩子们发出一个声音来——
一代人走入了歧途，受苦的只是下一代。陆斐源、温彤、苏月娉、cathy、胡蝶他们——都是时代的牺牲品。
她将此书命名为《途经此婚》，用那些孩子的笔触写出那些恩怨纠葛，用孩子的眼光去揭开那一段伤痕。
——为的是，途径此婚，不再错付人生。
书成于元旦前的某个下雪天。
彼时，陆斐源坐在她身边，喝着咖啡，问她到底打算拖稿拖到什么时候，因为老婆扬言不写完稿子不搬出书房，陆斐源倒是催稿比她的编辑还积极。
米冉随口一答:“好了好了，今晚我回去陪你睡。不用你独守空闺了。”
于是男人发出迷之微笑。
书商拿到了稿子，从审核到商量出版也就两个月的时间。
《婚途》的热潮经历了一年的反复，随着特别法的出台，议论声渐渐消去，彷佛这个话题进入了末尾。但是随着这一本《途经此婚》的出版，《婚途》的话题再一次进入了人们的视线里。
在书中，编剧米冉回答了《婚途》的三个问题——
一:为什么要创作《婚途》？
答:在我的工作和生活当中，我看到了许多不幸的年轻人，他们
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