第二十章
羊革看见林雪茵时，脸上现出一种茫然的表情，似乎她是无生命的、无性别的一棵树，一株草。而同样，当林雪茵看见羊革向她走来时，她奇怪自己一点也不感到难堪。面对一个裸体的男人，她显得十分大方自然。
“你一直在这里？”
林雪茵扬扬眉毛，算是回答。
“你淋湿了。”羊革用手抹着脸上的雨水，说“过来坐吗？”
“好吧。”林雪茵说。“你不怕冷？”
“不怕。”羊革在前面走。
林雪茵近距离地再一次审视着男人的背部曲线，以及在走动时，肌肉有力地扭动的臀部。这时，她觉着自己有些被触动了。
走进屋里，两个人几乎同时意识到了对方的性别。
羊革用浴巾把身体遮起来，林雪茵在画室里扫了一眼，问：
“我的肖像画呢？”
“噢，在这儿。”羊革从卧室里把画好的肖像拿给林雪茵看。
林雪茵接过画来看了一眼，笑起来：
“这不像我！”
“是。”羊革说，“我也这么认为，因为你本人比画要美得多。很可惜，我不能完善地表现你的美，不过，如果……”
林雪茵从画上移开视线，看着羊革。他的对于她的美的赞叹是那么自然，一点也不掺杂奉承的味道。
“如果什么呢？”
“如果我能够有画你的人体的机会，我想会更好些。”
林雪茵知道他所说的“人体”是什么意思，那将意味着她一丝不挂地坐在他面前，听任他以画家的眼光(确切地说，是男画家的眼光)来品评她。
从艺术的角度来看，一个画家完全应该得到这种机会，但是林雪茵觉得自己做不到这种奉献。
她做不到，不是因为她鄙斥绘画艺术，也不是因为她对人体——尤其是她自己的人体—作为绘画表现怀有成见，而是因为她知道自己不会坦然地面对一个男人对她的胴体的审视。
羊革看见林雪茵没有作出积极的反应，不免有些失望。
“你不擦干头发？”林雪茵把画收起来，搁在桌子上，对羊革说：“你会生病的。”
“我习惯了，我喜欢雨水，因为它来自无着无落的空中，很纯粹。”
“所以你就……淋雨？”林雪茵看了一眼羊革半裸的身躯。真是奇怪，当她面对他的裸体时，心情很平静，而现在，他的遮掩反而增加了一种神秘的魅力，令林雪茵怦然心动起来。
“不仅是因为这个。”羊革示意林雪茵坐下来，而他自己则一屁股坐到了摆满颜料瓶的桌子上。”我更喜欢人体的纯粹！”
这是他第二次用“纯粹”这个字眼，林雪茵做出洗耳恭听的样子。羊革接着说：
“我不知道你怎么看，我个人认为：人体是最美最质朴的造物，同时也是最丰富的一幅构架图。而人体的美，第一要求的便是纯粹。至于纯粹，我想就是人体所凝聚着的原始。它必须是无欲的、裸露的，对于男性，它还必须是充满力度的，对于女性，那就是自然的娇柔。一般说来，男性人体的美容易被更伟岸、雄浑的自然壮观所湮没，而女性人体的美便是独一无二的，是不可取代的一种美，它与自然的关系完全与男性和自然的关系颠倒过来；自然中的柔媚的美，在女性人体的娇柔面前显得黯淡无光！拿我一位老师的话来说，女性人体就仿佛是一把线条优雅的小提琴。所以说，女性比男性更纯粹！”
林雪茵不知道自己听懂了没有，她更关注的是羊革说话时的表情，他在侃侃而谈时那种沉迷的神态，似乎已经看见了完美的女性人体。他的脸上泛起了红晕，双目炯炯。
“你……”林雪茵回过神儿来说，“你以前画过人体吗？”
“画过，那是在学院里的时候。但是我不喜欢那些模特儿，也不喜欢那种气氛。你知道，在中国，人体模特儿的素质很低，往往是一些想以此作为挣钱手段的人来从事这一职业，而且他们的心理压力大，各方面都让他们不能正视这一职业的严肃性。还有，在学院 里，一大帮学生围住一个模特儿，大家只能在限定的时间里画一幅素描。模特儿坐在那里的姿势是僵硬的、呆板的，甚至可以说是死的。我不喜欢那种方式，因为它扼止了你自由发挥的想象力，你作出来的画只是一个印象，而不是一种表现出来的审美体验。我多么想能够让模特儿活起来，在我的构想中像一朵花那样开放开来，让我抓祝糊的实质和内蕴，把她形象在画布上。但是，迄今为止没有人愿意为我做模特儿。正像你所说的，我出不起钱。即使我出得起钱，别人也会因为我是个流浪的单身男人而避嫌。”
羊革说到后来，语调渐渐低沉，脸色十分无奈。
林雪茵被打动了，但她仍旧不想答应他。这是在美(也就是羊革所说的“纯粹”)和现实之
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